10月20日，台湾著名学者、翻译家林文月现身广州方所，为读者带来精彩的讲座“从《源氏物语》的翻译谈起”。而其女儿郭思敏的雕塑展“形，和他的游戏”也从10月15日至11月15日在方所展出一个月。为此，也从台北飞来广州。

　　本报记者趁此机会，采访了林文月与郭思敏，从《源氏物语》的翻译谈起，一直谈到母女之间的创作交流，以及好朋友般的温情关系。

　　林文月

　　台湾彰化县人。1933年诞生于上海日本租界，启蒙教育为日文，至小学六年级返归台湾始接受中文教育，故通晓中、日语文。1959年毕业于台湾大学中文研究所，同年留校任教，至1993年退休。翌年获为台湾大学名誉教授。

　　曾于美国西雅图华盛顿大学、斯坦福大学、加州大学伯克利分校、捷克查理大学担任客座教授。自大学时期即从事中、日文学翻译工作，除论文著作外，又有文学创作及翻译。曾二度获得中国时报文学奖（散文类）、国家文艺会散文奖、翻译成就奖等。

　　好的翻译者要先做一个好读者

　　信息时报：你是从什么时候开始喜欢做翻译的？

　　林文月：我是出生在上海日本租界的台湾人，先念过日本的小学，之后又接受了汉语的教育。语言复杂的成长环境，让我在不知道翻译这两个字以前，其实心里就一直在翻译了。

　　信息时报：你翻译《源氏物语》的起因，是因为与热爱中国传统文学有极大的关系？

　　林文月：我最初做《源氏物语》的翻译，是因为我要去参加日本的一个国际笔会，当时日本那边规定提交的论文都要跟日本有关联，我就写了篇中日比较文学的论文，我觉得《源氏物语》的第一帖《桐壶》其实就是由《长恨歌》演化而来的，《源氏物语》的男主角就好像中国唐玄宗的地位，他的爱妻桐壶就像是杨贵妃一样，我把桐壶天皇对桐壶更衣的宠幸比作唐玄宗与杨贵妃的关系。因此我写了篇谈唐诗《长恨歌》对《源氏物语》的影响。回到台湾后，我把日文写成的论文翻译成中文，同时也把《源氏物语》的第一帖《桐壶》翻译完附在论文的后头一起发表。读者看到后，对附录的译文《桐壶》很感兴趣，觉得既像日本又像中国的，希望我能将《源氏物语》全部翻译出来。

　　《源氏物语》后面还有54章，当时我除了教书还要做妈妈，觉得很难做这么大的翻译。但出版社的人告诉我，“你就试试看吧，想停就停。”我就答应了下来，那时我就想翻译到哪里是哪里吧。不过，最后就像跑马拉松一样，我用五年半时间完成全部译本，共分五卷，于1974年至1978年由台湾大学中文系《中外文学月刊》连载，一直连载了五年半，66期。

　　信息时报：在翻译《源氏物语》之前，你没看过丰子恺先生翻译的《源氏物语》，有没觉得遗憾？你觉得自己翻译的文本跟丰子恺的译本有什么区别？

　　林文月：丰子恺的翻译比我更早。但是因为当时的历史原因，使得中文版《源氏物语》没办法在他生前出版。我看到丰先生的翻译是很久之后的事情了。我觉得有些可惜。不过，凡事也是双方面的，如果当初我知道丰子恺先生已经翻译了，我也许就不敢去做大部头的《源氏物语》翻译，而且就算敢翻译，我也许遇到点问题就先去看丰先生的译文，我如果盲从他，那就不好了，很难有自己的风格。

　　丰子恺的版本比较本土化，他喜欢用宋人的话本，比如话说什么之类的，会让大陆读者觉得更加熟悉。每一个译者就处在原著作者和读者之间，一边是作者，一边是读者，都应该要兼顾。但事实上兼顾是很不容易做到的，难免会有一点轻重之别。我觉得丰子恺比较靠近读者那边，我呢，不敢说站在作者这边，但我相对偏向原著作者，倾向于按照作者讲话的方式，她怎么讲我就怎么写。

　　信息时报：是否可以这么说，你认为好的翻译标准，应该偏向原著？

　　林文月：我觉得好的翻译者先是要做一个好的读者，要看得懂原著的文章以及它的表情、声音等，这就好像一个演奏家，要演奏作曲家的作品首先要理解作曲家的心情一样，所以，要尽量避免加入自己的主观感受，不要加入中文或是个人的特色太多，有时的确需要加入自己的主观感受，我会在另外的注解里边补充讲，这个又有一说。

　　信息时报：做了那么多年的翻译工作，你觉得翻译对你的人生有怎样的影响？

　　林文月：我每次翻译完一个作家的作品，觉得能走进他们的心里，跟他们成了朋友。翻译的过程，尤其是翻译《源氏物语》时，让我老觉得自己的背后就站着作者，我就像在和作者谈了一次很长的恋爱。翻译到最后一个句子时，我突然很舍不得，难道就这样跟她分别了吗？我还清楚地记得那是个夏天的晚上，我自己走到院子里，家里的人都睡了，我一个人对着台北的夜空，听着远处车的喇叭声音，觉得自己好满足，有种快要哭出来的感觉。这个时候我觉得自己跟紫式部的接近，甚至已经胜过跟我的家人。

　　母女就像好朋友

　　信息时报：母亲是翻译家作家，女儿是艺术家，创作的形式有所不同，你们平常会相互交流吗？

　　郭思敏：虽然我们很少主动过问彼此的创作进度，但只要一方开始提起，另一方总会倾听。虽然创作形式不同，但艺术的道理是相同的，我们完全可以沟通讨论，尤其是每当我碰到创作瓶颈，心情焦虑时，母亲的理解与宽慰总是我的特效药。比如说，我这次在方所展出的雕塑展“形，和他的游戏”，这个主题就是我在十万火急下，请母亲帮我提炼出来的。

　　林文月：我和女儿经常从艺术、文学等不同的角度交谈，彼此安慰和鼓励对方，分享快乐与兴奋。“形，和他的游戏”是我们之间交流的一次迸发。我在《深夜的交谈》这篇散文中，详细谈起了关于“形，和他的游戏”主题的形成。忙碌的女儿三更半夜打电话给我，说我了解她和她的创作，让我一天之内帮她想出主题来。我为她起了“形，和他的游戏”，我觉得这些雕塑作品，其实就是女儿的一个游戏，是她在游戏一般自由快乐的心境下创作出来的。而观看的每一人，也都可以参与这个变化多端的游戏，从中得到各种快乐。

　　信息时报：你做翻译，经常耗时长。比如做《源氏物语》的翻译，连续做了五年之久，在这期间家人对你有什么影响么？你家人喜欢阅读你的翻译作品么？